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Lima

Lima es una ciudad con mar, pero parece que le estuviera dando la espalda. El sonido del  mar se vuelve una marca sonora de la ciudad, pero es como un susurro.  El mar de lima me pareció silencioso y lleno de rectángulos, como la ciudad, rectángulos desordenados y sonoros, rectángulos musicales. No es necesariamente una ciudad rectangular, pero sí la recuerdo como una ciudad con varios planos desordenados y desiguales, quería que la postal sonora tuviera esa intención.

Para la postal sonora de Lima trabajé con Mau Gatiyo, con él llegamos a la idea de pensar a Lima como una ciudad que le daba la espalda al mar. A Mau le gustaba que le hablará de la ciudad, no le bastó con la postal, los sonidos y la clasificación que le dí. Sin embargo en las bitácoras donde pude organizar mis recorridos por esta ciudad, en ellas deposité impresiones de los lugares visitados partiendo fundamentalmente del sonido.  Son listas en las que aparece el nombre, el tiempo de duración del recorrido sonoro y una breve anotación.  La clasificación también son listas pero ordenadas y dispuestas de una manera que nos ayudaran a entender la ciudad y realizar la postal sonora.

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Con Mau nos vimos en varias ocasiones, hablamos mucho de la ciudad y revisábamos las anotaciones juntos,   esto nos ayudaba a imaginarnos como sería la postal sonora . Al final del proceso ya no nos vimos más, nos comunicamos más que todo por correo. Un día en diciembre me llego la postal completa y un texto, casi como una carta desordenada donde hacia comentarios sobre el proceso y el resultado de la canción.

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Estos son los comentarios que Mau GatIyo hizo al finalizar la composición explicando que era eso de “dos espacios nuevos de un mismo lugar”, la idea principal de donde nació la composición. Primero un comentario sobre los movimientos de la canción y después la explicación desde su punto de vista de la metodología abordada.

 COMENTARIO

I

El hastío de la ciudad.

La polución.

El cansancio.

Lo material de la ciudad.

El distanciamiento entre la ciudad y su mar.

 II

La alegría de estar vivo y de no detenerse a mirar mucho.

El ‘no-pensar’ para sanar.

El baile y la fiesta como vehículo para olvidar el hastío de la ciudad.

Hay  melodías hechas con la voz que no tienen una letra definida, denotando el que el autor está en un concierto de música autóctona de aquella ciudad desconocida en la que se encuentra, música de la cual no entiende muy bien la letra pero no siendo esto un obstáculo para que él goce del sentimiento de libertad que se desea expresar; el no poner atención a la letra representa esa misma libertad. 

III

La calma.

La nostalgia de la ciudad.

La reflexión.

Lo etérico de la ciudad.

Amo la frase ‘Dos espacios nuevos del mismo lugar’, es la reconciliación entre la ciudad y su mar y también el redescubrir lugares dependiendo del mood en el que uno se halle, reinventarse a sí mismo y reinventar los lugares, renovar miradas.

METODOLOGÍA

Todo fue grabado con el micrófono de un laptop pensando en que el autor está de viaje en una ciudad desconocida y la única herramienta que tiene para expresarse es su computador. Se intenta rescatar la belleza de la inmediatez, la contundencia de la primera impresión, por ello todo fue grabado en primeras tomas.

También se utilizaron las grabaciones que nos fueron dadas por la autora de la tesis.

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La Paz

Desde que llegue a la Paz mi primera sensación estaba directamente relacionada con la altura, era una ciudad alta de colores verdes y azules. Para la postal sonora de la Paz hablé con Andrés Gualdrón, desde hace un buen rato trabajamos y colaboramos en nuestros proyectos. El proceso con Andrés partió de esta concepción de la ciudad que se reflejaba en la clasificación sonora que le dí y una postal, que por un lado era una imagen que partía de fotografías de la ciudad y al respaldo un grafismo, un grafico que funcionaba como posible “partitura”.

El sistema de bitácoras me ayudo a organizar mis recorridos, en ellas deposité impresiones de los lugares visitados partiendo fundamentalmente del sonido. Al volver a escuchar los sonidos grabados los clasifiqué sintiendo como los sonidos de la ciudad eran incontrolables, se mezclaban unos con otros, eso los vuelve muy difíciles de clasificar o de darles valor. Sin embargo casi siempre hay uno que resalta, un volumen que se incrementa y esta marca es la que me da la idea de la clasificación. Clasifiqué estos sonidos de La Paz simplemente como guía para la composición sonora de la ciudad.

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El trabajo con Andy fue distinto al que tuve con cualquiera de los otros musicos, pensé que la experiencia con Yoshi desde la distancia y con Juan Pablo estando cerca me iban a hacer crear una metodología aplicable para los otros músicos. Y la verdad cada uno me sorprendió, cada uno siguió una metodologia que se fue construyendo en el camino de la composición. Nos vimos pocas veces y el trabajo por su parte termino siendo muy solitario. Pero cuando me mostro la pieza final me encanto, sentí que había mucho de la Paz en ella, sentia un tema que subia y bajaba, una calma melancólica que se encuentra en sus calles y sus habitantes, versús el caos de la ciudad , la estreches y las subidas y bajadas de sus avenidas.

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Buenos Aires

 Desde la primera vez que visité Buenos Aires sentí que era un ciudad muy organizada,  parecía que habían planeado muy bien su construcción y desde el avión era visible una especie de cuadricula, una red casi perfecta construida de pequeños cuadritos. Al llegar la segunda vez, ya con el proposito de explorarla para este proyecto tuve la misma sensación y ese sentir se mantuvo presente hasta la construcción de la postal sonora.

 Llegue a Buenos Aires al inicio de un viaje largo que empezaba hacer por Latinoamérica.  En ese momento ya tenía la experiencia con ciudad de México y decidí construir una metodologia de exploración desde un  sistema de bitácoras, tenia tiempo y era más organizada con los recorridos. Después vino la clasificación sonora de la ciudad de Buenos Aires que dio sentido y  orden a los sonidos capturados y documentados.  Esta clasificación e realizo pensando en la idea de la ciudad como instrumento, la ciudad como conjunto de piezas combinadas, la ciudad como un ensamble de piezas dispuestas de modo que sirvan para producir la composición sonora, la ciudad como un instrumento de instrumentos

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Para hacer la postal sonora hablé con Juan Pablo Bermúdez, amigo muy querido. Juan Pablo habitualmente vive en Cánada pero coincidió que cuando volví de los viajes el también volvió a Bogotá para quedarse una larga temporada, así que  pudimos trabajar estando cerca.

Con Juan Pablo la comunicación fue particular, con el quería iniciar una serie de video cartas que funcionaran como instructivo para antes de comenzar con la composición sonora.  Le mandé un paquete con los sonidos, la clasificación de estos sonidos y una video-carta con imágenes de Buenos Aires donde yo le hablaba del trabajo mostrándole un poco de Buenos Aires. No fue tan fácil como pensé escribir esa carta, primero escribí cosas en papel, luego grabe, termine odiando todo, no era fácil comunicarme. Entonces empecé al revés, primero monte imágenes, y me enamoré de ellas, me enamore de los videos, me volví a rencontrar con Buenos Aires, desde los documentos capturados.

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Sin embargo la video carta no funciono como quería entonces la descarte de la parte del proceso y fue  la  imagen postal la inicio la creación del tema. Por un lado la postal era una imagen que partía de fotografías de la ciudad y al respaldo encontraba un grafismo, un grafico que funcionaba como posible “partitura”. Antes de que Juan Pablo volviera a Toronto terminamos la postal sonora.

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Ciudad de México

 

Ciudad de México fue la primera ciudad que decidí explorar. Realizaba varios recorridos con mi cámara y seleccionaba los sonidos que más me interesaban. La forma de captura fue distinta a la que empleé en las demás ciudades y por lo tanto la forma de abordar los recorridos también. Nunca tuve claro hacia dónde me dirigía, simplemente escogía sectores desconocidos de la ciudad y me aventuraba a ver qué podía capturar.

Al inicio del 2011 conocí a Yoshi, justo unos días antes de que me fuera para ciudad de México.  El vivía en Buenos Aires y estaba de visita, intercambiamos mails y empezó nuestra comunicación. Mis primeros meses en México hablábamos por correo y por chat, quise incluirlo en el proyecto desde el principio, tenia intereses artísticos y musicales muy cercanos a los míos así que fue sencillo iniciar este proceso con el.  Tuvimos una primera etapa y una primera experimentación que culmino cuando volví a Colombia. Al final del 2012 retomamos el trabajo y corregimos algunas cosas que quizas no nos habían gustado tanto del proceso anterior.

Para la realización de la postal sonora final desarrolle un sistema de clasificación que partía de la elaboración de unas bitácoras realizadas en los viajes que partian de los sonidos de los recorridos diarios, los pájaros que cantaban cerca de mi casa a las siete de la mañana, el bus que me llevaba a la escuela, los sonidos del ambiente universitario, mis territorios diarios.

 

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Para la creación de la pieza sonora fue fundamental no solo partir de los sonidos y de la clasificación de los mimos, sino que también se trabajo sobre una postal tradicional que se le entregaba a cada músico, por un lado la postal era una imagen que partía de fotografías de la ciudad y al respaldo encontraba un grafismo, un grafico que funcionaba como posible “partitura”

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Ciudad de México fue la postal más larga de realizar y  paradójicamente la más corta también, fue el primer intento y el primer acercamiento a lo que iban a ser las postales en movimiento, la forma desordenada  fragmentada en que se hizo esta pieza refleja un poco de lo que es la ciudad también, La primera versión la terminamos en Julio de 2011, la segunda versión más corta, la terminamos un año y medio después.